エディスト読者のみなさま 新年あけましておめでとうございます。
本年も、引き続き「マンガのスコア」の連載を続けさせていただきますので、よろしくお願いいたします。
さて、今回は新春特別企画ということで、「マンガのスコア」制作の舞台裏をご紹介することになりました。
思えば、この連載を始めてから、はや一年10ヶ月。
なんだかずっと非日常的な生活が続いていて、一人で特殊な編集稽古をしている気分です。守・破・離につづく二年間のスパルタコース。なんなんだこれは。
■次々と破られるルール
そもそも連載の発端は、高橋秀元先生の輪読座を受講していたことに始まります。
宿題の図解をコマ割りマンガで提出したところ、吉村林頭が面白がってくれ、新しく始まる「遊刊エディスト」でマンガを描いてもらいましょう、ということで執筆メンバーに加えていただきました。
その後、いろいろ紆余曲折の末、近畿大学DONDENの一角にあるLEGEND50のマンガ家の模写をする、という企画に落ち着いた経緯については昨年のインタビュー記事に書かれているとおりです。
連載開始当初は、ほんとに自分に絵が描けるのか不安がありました。
なにしろ、昔、マンガの真似事のようなものを描いていたとはいえ、かれこれ10～20年ペンを握っておらず、自分がどの程度の絵が描けるのかもわからなかったのです。
これから50人分の模写をすると考えただけで気が遠くなり、とにかく最初の頃は、どうやって誤魔化せばいいかしか考えていませんでした。
ともかく最初に決めた方針は、
① サインペンで荒いタッチでサラッと描く。
② ベタも使わず斜線で済ます。
③ 定規は使わない。
④ トータルで小一時間以内に仕上げる。
――といったものでした。
とにかく本気で描いてませんよ、30％ぐらいの出力で描いてますよ、ということを全力でアピールしようとしていたのです。
第一弾として描いた、こちらの手塚治虫の模写を見ていただければ、当初の方針がわかっていただけるかと思います。
これでも、自分で想定していた以上にマトモに描いてしまい、ちょっとマズイなと思ったものです。
今見ると、だいぶざっくりした描き方ですが、火の鳥の顔をサインペンで描くのに抵抗を感じ、少しだけ、つけペンを使うことにしました。ところが、いざ、つけペンを手に取ってしまうと止まらなくなり、結局半分近く、つけペンで描いてしまいます。ルール①は、さっそく破棄されてしまいました。
そして二番目に描いた、つげ義春では、「ベタに特徴があります」ということを描くために、あえてベタを使いました。はやくもルール②が破棄されます。
こちらは楳図かずおの模写の一部。定規を使わないルールだったので、フリーハンドで集中線を引いたら、とても汚くなってしまい、後悔しました。もちろん腕が良ければこんなことにはなりません。
楳図かずおで懲りたので、次の井上雄彦のときに、集中線だけは定規を使うことにしました。こうしてルール③も破棄。
そして当然、ルール④も早々に破棄されています。小一時間どころか、一日で完成しないこともしばしば。こんな原稿を一日に何枚も描くマンガ家ってすごいなと思います。
最初の頃は、絵に自信が持てず、できるだけ小さい紙に描こうとしていました。しかし小さいと、やはり描きづらく、やがて通常の原稿サイズで描くようになりました。
左が小さい紙で描いていた頃のもの、右が通常サイズ。
小さい紙で描いてると、最後のコマの千兵衛さんみたいに、人物がデカくなりすぎて、コマからはみ出してしまうことがよくありました。
■模写のやり方
まず、どのマンガの、どのページを模写するか決めるのに、かなり頭を悩ませます。スコアリングをするのに適当なページ、…というのもありますが、実は、ラクに描けそうか、というのも重要なポイント(笑)。
いくつか候補を絞って、とりあえずコピーを取ります。たとえば萩尾望都のときは「ポーの一族」から四点ほどコピーしています。
そして、さんざん迷った挙句に選んだのがこちらの絵。
描き方としては、コピーを左側において、横目に見ながら、ひたすら描く、という原始的な作業です。
下描きが完成するまでが一番しんどいです。この辺まで出来上がると、だいぶ気が楽になります。
少女マンガの眼の描き方がわからないのでペン入れ前に、にわか練習。こんな泥縄式のやり方で、いつもやっています。
こちらは楳図かずおの下描き段階。下描きの線をゴチャゴチャ描き込みすぎると、自分でも読み取れなくなるので、この程度に。
しかし慣れていないと、ここからペン入れするのは、ちょっと不安です。
ペン入れして初めて「なるほど、こうなるのか」とわかります。自分でも、よくわからないまま描いてます。
描きやすそうなところからペン入れ。ゴルゴの顔は緊張するので後回し。
完璧に似せようとすると、無間地獄に陥ることになります。横目でチラチラ見ながら、一から自分の絵を描くぐらいの気持ちでやると楽です。
服の皴なんて超テキトー。雰囲気だけ見て描いてます。
駕籠先生の模写。内臓も雰囲気だけ見て描いてたら全然違ってしまった。
ときには敢えて全く変えてしまうことも。
永井豪のときは、３コマ目（おそらく100％アシスタントの手になるもの）がイマイチ気に入らず、勝手に自分の絵を描いてしまいました。
近藤ようこ先生の模写
描いているときは意外と気がつかないが、完成してみると「全然似てね～」ということはよくあります。
●LEGEND04 近藤ようこ 中世説話ものから現代ものまで
山本直樹先生の模写
上の女の子はともかく、下の方は似ていないにもほどがある。ちゃんと見て描いたのか。
あたるがタチキリラインを大幅にはみ出してしまい、おかしいなと思ったら、ラムが右に寄りすぎなんだ。こんな段階になるまで気がつかないとは。
思いのほか難しかったのが『鬼滅の刃』煉獄さん。何回描き直しても似せられない。
いったんあきらめて、一から描き直す(右)。よけい違う顔になる。
左の方がまだ似ているが、煉獄さんと炭治郎の距離が離れすぎ。
すったもんだの末、完成したのがコチラでした。
――とまあ、こんな感じで描いています。
「マンガのスコア」も、残すところ、あと９人。
難物ばかり残っているのですが、持てる力を振り絞って完走したいと思います。
堀江純一
編集的先達：永井均。十離で典離を受賞。近大DONDENでは、徹底した網羅力を活かし、Legendトピアを担当した。かつてマンガ家を目指していたこともある経歴の持主。画力を活かした輪読座の図象では周囲を瞠目させている。
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◆イシス編集学校
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