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おしゃべり病理医　編集ノート－バレリーナは分節化のプロ

2019/12/11（水）14:14
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　　病理医として、日々の研鑽と人材育成のための内外での研修。

　　二児の母として、日々の生活と家事と教育と団欒の充実。

　　火元組として、日々の編集工学実践と研究と指導の錬磨。

　　それらが渾然一体となって、インタースコアする

　　「編集工学×医療×母」エッセイ。


　週１回、バレエのレッスンに通うのが習慣である。子どもたちや仕事の都合によって行けないことも少なくないが、レッスンに通えるということは、わたしと家族の健康のバロメータでもある。
 

　某有名バレエ団が運営しているスタジオなので、先生は全員、プロのバレエダンサー。みな、細いのに力強く、しなやかな身体をしている。あまりに美しい身体をしているので、ついぼんやり見惚れる。見惚れていると順番が頭に入らず、先生に怒られる。

 

　バレエは、どこの国の教室に行っても、だいたい同じようなレッスンを受けることができる。「型」が決まっているからだ。バーレッスンからセンターレッスンへ。バーの支えで身体の軸の位置を確認したら、手すりを放し空間を大きく使う練習へ向かう。優しくゆっくりした動きから、力強い跳躍や回転へ。だいたい１時間半のレッスンには、一貫した流れがある。「型」にしたがった稽古を継続すれば、バレエダンサーのような身体になれる（理論上）。


　ダンサーの身体をMRI検査で調べてみると、代表的インナーマッスル、腸腰筋の太さが一般の人の３倍あったという話を聞いたことがある。なるほど、だからあんなに激しく回転したり跳躍したりしても、身体の芯がぶれないわけだ。

 
　型によって身体を自在に動かせる。型を守ることで思考が自由になる。編集稽古とバレエのレッスンはとても似ている。お姫様になり切って優雅な音楽に身体を乗せる心地よさをはじめ、おさないわたしが夢中になった理由はいくつかあったと思うが、型を守ることで美しく動けるようになる稽古の面白さは、三つ子のわたしの魂にしっかり植えつけられたようで、イシスの編集稽古も、わたしのココロとカラダに合っていた。
 
　バレエの動きは、型の「組み合わせ」（アンシェヌマンという）で成り立っている。アンシェヌマンは、編集の型で意識する「分節化」に近い。分節化は、「分けてつなげること」。型と型をつなげて、ひとつの流れのある動きにしていくことが、踊るということである。
 
　人間の運動機能は、筋肉と関節の連動で成り立っている。人間の身体も関節によって分節化されているのだ。バレエに限らず、プロのダンサーやスポーツ選手は、「身体の分節化」の達人である。足の指の小さな筋肉の動きさえも別々に感じとり、協調させ、関節の向きや位置を巧みに編集し、自分の身体の限界に近いパフォーマンスを魅せてくれる。
 
　文章を書く場合も同じである。選んだ言葉をどのように紡いでいくかによって、文脈が浮き出てくる。分節化によって文章のモードが立ち上がっていき、それが吉本ばななの世界観を作り、村上春樹の文体になっていく。翻訳されたとしても各々のメッセージやモードが伝わるのは、類まれな分節化のなせる技なのだろう。
 
　クラシック・バレエの有名な演目に「白鳥の湖」がある。白鳥の腕の動かし方はバレエの中でもかなり独特である。いつもの腕のポジションや動きの型とは異なる筋肉と関節の連動が求められる。「型破り」な動きなのである。
　肘の関節は、骨盤や肩関節など、あらゆる方向に可動域がある「球関節」と異なり、「蝶番関節」といって基本的に屈曲と伸展という一方向の動きしかできない。ただ、前腕と上腕の筋肉をうまく分節化して使うことで、肘関節をあらゆる向きに揺らしながら、白鳥の羽の動きを模した優美な動きを表現することができる。まるで腕から肘関節自体が無くなってしまったかのように。いや、前腕や上腕に無数の関節が生じたかのように。
 
　千夜千冊1200夜『ヘルダーリン全集』https://1000ya.isis.ne.jp/1200.htmlには、ヘルダーリンの詩についてこんなふうに説明されている。
 
　　ヘルダーリンの詩には「パラタクシス」というものがある。
　　パラタクシスというのは、文節やフレーズが対同して連なっていく
　　という方法で、どんな部分も主述的な従属関係になっていずに、
　　互いが互いを照らしあうようになっている。
 
　プロのダンサーの中でもとりわけ主役を張るようなプリンシパルダンサーの踊りは、ヘルダーリンの詩のような「パラタクシス」的魅力がある。筋肉と関節のフラジャイルな協調と対立関係と、その緊張と弛緩のリズムによって織りなされる動きの残像が、空間を支配する。
　ヘルダーリンの詩もダンサーの身体も音楽を奏でられるのだ。分節化の芸術ともいえる。
 
　「あのね、胸は開いても、みぞおちのお肉はちゃんと奥に閉まって」
　「プリエは深く、膝から足裏までの伸びを感じて。ほら、肩の力を抜いて」
　「この文章、連想が飛び過ぎて論旨がつながっていません」
 
　バレエにおいても文体編集においても、分節化の芸術への道は険しく遠い。でも、日々の稽古は必ずや結実するもの。今日もがんばろう。
 
身体的分節化

  • 小倉加奈子

    編集的先達：ブライアン・グリーン。病理医で、妻で、二児の母で、天然”じゅんちゃん”の娘、そしてイシス編集学校「析匠」。仕事も生活もイシスもすべて重ねて超加速する編集アスリート。『おしゃべり病理医』シリーズ本の執筆から経産省STEAMライブラリー教材「おしゃべり病理医のMEdit Lab」開発し、順天堂大学内に「MEdit Lab 順天堂大学STEAM教育研究会」http://meditlab.jpを発足。野望は、編集工学パンデミック。

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山田細香

2025-06-10

　この日、セイゴオはどこから私達を見つめてくれていただろう。活け花の隙間、本楼の桟敷、編工研の屋根の上、地上15ｍ付近の鳥の背中。低い所か、高い所か、感じ方は人それぞれだろうけど、霊魂がどこに遍在しているかを考えることと、建築物の高さは深く関係している。
　建築家・藤森照信はいろんな高さに茶室を造ってきた。山から伐り出した栗の木を柱にした《高過庵》の躙口は地上６ｍ。その隣には地面に埋まった竪穴式の《低過庵》がある。この「高過ぎ」「低過ぎ」と言えるその基準は何なのか。

山田細香

2025-06-10

　藤森は人間の生と死のプロセスをノートに書きつけ、霊がどこに行くかをずっと考えてきた。そして人間が死ぬ場所としてドンピシャの高さを見つけ出している。それが檜の1本柱の上に建つ地上４ｍの《徹》だ。春になると満開の桜の中に茶室が浮かび上がる。桜は死を連想させる。この高さの絶妙さを目の当たりにすると、美しさだけでなく恐怖さえも感じてしまうのだ。

堀江純一

2025-06-06

音夜會の予習には『愛は愛とて何になる』(小学館)が是非ともおススメ。松岡校長も寄稿しています。
さらに、あがた森魚さんの映画監督第一作「僕は天使ぢゃないよ」は、なかなかの怪作なのでご興味のある方は是非どうぞ。
監督・脚本・主演・歌唱あがた森魚で、他にも横尾忠則、大瀧詠一、緑魔子、桃井かおり、山本コウタロー、泉谷しげる、鈴木慶一などなど無駄に豪華キャストなのに、なぜかヒロイン役が一般人（たぶん...）で、びっくりするほどのセリフ棒読み。さすがにこれはダメだろうと思いながら観ているうちに、だんだんこの子がいい感じに見えてくるから不思議。あがたさんの「愛の理想形」を結晶化させたような作品です。
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